材料生态
Material & Ecology
生态环境是人类赖以生存的资源，而物质材料作为自然资源转化的形式，同样承担着重要角色。我们希望，考虑生态可持续的材料创新应用，能在设计造物行为中获得更多关注。
The ecological environment is the resource on which human beings depend. The substance material, as a form of natural resource transformation, also plays an important role. We hope that considering eco-sustainable material innovation applications will give more attention to the design of creation behavior.
最佳人气作品
Most Popular Works
否
作品通过自由碎片化的结构组合方式，通过手绘、晕染、材料再造等多种处理手法，搭配强烈的色彩搭配和造型的虚实变化，用强反差的方式变现人与自然共生共息的关系，选题立意好，造型独特，制作精细，整体感强。
火之殇·未来危机
WAR OF FIRE·FUTURE CRISIS
陈瑶瑶
2019年巴西和澳大利亚两个舆论关注度极高的火灾事件，让人不禁去思考当今日益严峻的环境恶化问题，是天灾还是人祸?本系列作品灵感源于对灾害事件的反思， 通过自由碎片化的重构方式，结合手绘技法与面料再造使其具有对比性及冲击力，传达出设计的中心情感——美好被破坏， 同时对废旧面料进行回收再利用，使用手绘流体画与手绘图案的方式对其进行改造翻新；再者对相应事件进行元素提取及夸张重组，使图案既具有趣味性又起到反讽的意义。从而引申更深层次关于人与自然的思考，暗喻我们的家园正由自己亲手毁掉。
42
材料·生态
陈嘉健
否
音乐可视化面料设计
Music visual fabric design
卢锦婷
灵感来源于音乐可视化中的波形图，通过音乐可视化播放软件对不同风格音乐的波形元素进行提取，然后把所提取的波段进行图形的基本变换再重新排列组合完成构图。色彩则通过对不同音乐风格、歌曲背景以及音乐的基本特征相关的联觉进行分析，再根据色彩的象征意义对不同风格音乐进行色彩联想进行配色。然后把图案运用到面料上，最后在服装上应用，以表达音乐“触”手可及的主题。赋予了面料更多的内涵，同时使人们不仅能够从视觉、听觉上享受音乐，还能够在触觉上感受音乐。
274
材料·生态
丁敏
否
大自然有着种种形式各异的蘑菇，很多有着相似的外貌但是实质作用却完全相反。作品利用蘑菇这一特点，通过将表面的美和内在的毒做对比，表达社会上很多内在和外表存在一定的反差，需要详细了解才能做出判断
蘑菇之另一面
The other side of mushroom
陈雪琳
毕设主题是【另一面】，灵感来源是蘑菇，大自然有着种种各式各样的蘑菇，蘑菇光鲜亮丽的外表下却可能带有最致命的毒。《另一面》利用蘑菇这一特点，将蘑菇好看的外表和实际存在的剧毒分离形象化，将表面的鲜艳与实际的剧毒丑陋做对比，告诉人们凡事都可能有两面性，很多事物的实质与外表有着千差万别。因为蘑菇给人的第一眼感受永远是他鲜艳的外表，然后再是他的毒性，因而笔者的系列服装会是给人第一眼是好看唯美的，而肮脏杂乱的部分会是某个不经意的动作拉扯衣服或者一个转身所露出来。服装重在营造反差感，服装将会塑造表面的光鲜和角落或背后的阴暗。在颜色表现为光鲜和阴暗；在形状表现为有序和无序；在服装位置处理在显眼和不显眼的地方。
16
材料·生态
黄凯茜
是
穿凳
lace stool
张琳枫
家具也可以穿衣打扮吗？凳子与我们的关系只能是坐与被坐吗？《穿》是基于此思考下设计的一款可以换装的互动家具。借助3D打印软性材料技术，凳面做成了一体成型的比基尼裤结构，使用者可以像穿裤子一样为家具穿上性感华丽的衣物，不同的人呈现不同的穿衣风格，凳子也能顺应不同的使用者展示属于自己的风格。其独特的材料填充方式可打印出蕾丝般的复杂花纹。这个作品是3D打印服装面料以及构造在家具设计领域应用的一个跨领域尝试。
32
材料·生态
温浩
否
火山-灯饰
Volcano-Lamp
陈朗霖
通过选取了火山爆发的自然现象结合灯光氛围效果，在3D打印技术的帮助下,使用新型PC半透明材料制造具有未来科幻感的灯具。火山爆发的熔浆部分采用了新型PC半透明材料，让透出的灯光效果有节奏的变化，与山体的韧性树脂透光效果做一个明显的区分。在开关方面也做了改变，使用者只需通过对着火山口吹气便可开关灯具。
21
材料·生态
温浩
否
织屏·屏风
weave·screen
张佩桦
有着遮隐、间隔、美化功能的《织屏·屏风》，是由3D打印“铰链”作为结构构成的设计。创新的“铰链”设计，在这里不仅起着连接和转动的作用，而且是屏风上的点睛之笔。屏风以经纬线为基本骨架，以柱为经线、铰链为纬线构成不同的几何形屏芯并形成整体，同时能自由转曲成型，这使屏风有别于传统屏风的框架形态，也使屏风更有个性与现代感。
36
材料·生态
温浩
否
《寄生》，将一些有生命的东西，以配饰的形式与身体发生关系，与人这位宿主共同生长，这是一个非常有趣的令人兴奋的计划；作者在整个毕设阶段培养了大量微生物菌落，陪伴观察拍摄它们的生长状态，最终选择长势良好形态变化明显的菌落，植入特制容器成为身体佩戴物；共生、观望、互为影响，是《寄生》首饰所呈现的趣味感和故事性，虽然过程磕磕绊绊，虽然最终是一系列很不成熟的布满瑕疵的作品，但成长不就是如此么？
寄生
PARASITIC
潘幸言
《寄生》系列中包含三件配饰，分别是耳饰，手饰以及指饰。它们并无固定的佩戴方法，即可当作胸针吊坠、亦可当作发饰脚环。饰品的主体是生长中的菌落，这些微生物都来源于我们的日常生活。为了使佩戴者可以在佩戴过程中，感受与微生物的关系以及作品的“生命感”，我使用玻璃球形培养皿，把微生物培养成菌落的过程展现给佩戴者。我希望通过这种设置，传达我对微生物的想法，就是微生物与我们共生共存，无法分离。在外形设计中，我通过分裂中的球状细菌得到了灵感，以融合的球状结构作为主体风格，并且使用了透明材质来呈现。
12
材料·生态
王桦
否
“心花怒放”椅
“Bloomying”chair
彭子纾
对于现在的年轻人来说，家具最重要在于方便，“心花怒放”椅（Bloomying）作为一个不需要拆装的3D打印一体成型的座椅，打破传统的外观，旨在定格生活中像花朵般绽放的美好心情。以“心花怒放”这词为灵感，以热塑性聚氨酯弹性橡胶（TPU）为材料以它弹性范围广，耐受性强为特点，并通过3D打印技术中的熔融沉积技术（FDM）使材料弹性延展度广、耐受性强的材料特性更好的发挥出来，一体打印出无需组装，且可以卷曲成型的且具有弹性坐感的“心花怒放”椅。
51
材料·生态
温浩
否
自然是人类学习的宝藏，仿生设计从来没有让我们感觉灵感枯竭，反而通过细致的观察和思索，能够得到很多崭新的启发。该设计师身处辽阔的海边，目读渺小的贝壳，能够迸发出这灵感，打造这体验独特的储钱罐，有一种动静结合的美妙体验。
螺旋储钱罐
Spiral Piggy Bank
陈观福
海螺发出的嗡鸣仿佛缘起于海中。海螺神奇的自然结构，能够使得空气振动时演奏出清晰明亮的声音。以此为灵感，当把硬币投放储钱罐时，我们的视线虽然只能停留在瓶口，但听觉在却期待硬币碰撞的声音反馈。
螺旋储钱罐，在投硬币时，硬币沿着螺旋结构滑落，碰撞到底部的铃铛，滑落的音效与铃声声音从螺旋结构里清晰明亮反馈给使用者，“铛~”的声音从瓶口流淌出来，暗示硬币完成了着陆。
38
材料·生态
赵斌
否
通透耳机与桌
Transparency headphone & Transparency desk
刘远
通透系列是以研究调光膜材料，并进行应用和设计。寻找切入点，思考这种视觉转化对人与物体的认知能否产生新的连接。
通透耳机外壳结合调光膜通电变透明的特性，将拾取环境音的通透感视觉化呈现，听觉连通视觉，仿佛将声音一起透明了。对周围的人也能起到强提示作用，通透模式的开启，将使用者和周围的人连接起来。
《通透办公桌》在桌面上使用调光膜和感应开关，手在感应器上划过，犹如划开冰面一般，桌面就会穿梭在透明和不透明之间。可以方便存放、查看书籍、隐私保护以及保持桌面整洁。
53
材料·生态
赵斌
是
作者以思考人与自然的关系为切入点，巧妙地在感官与自然元素之间找到了契合点，并尝试将诗歌进行视觉转换的可视化设计。作品采用超现实主义的艺术语言，用图案与产品很好地阐释了人与自然“和谐共生”的主题，是一个很有趣的尝试。
契合
Conjunction
黄林琳
2019年的澳洲大火造成近5亿动物死亡，山火带来的阵痛还未消除之余，新型冠状病毒接踵而来，这一切都像是大自然给我们的警示。在这样的情形下，人们开始对自己的行为进行反思。也正因为如此，重新思考人与自然之间的关系成为我这次毕业设计的切入点。将波德莱尔的《感应》转化为图案，通过诗意可视化的表达方式，将诗的词意和图案的主题结合在一起，让大家明白自然和人类是密不可分和相互感应的，生动表达人与自然“和谐共生”的主旋律，呼吁人类重视对自然的保护。
33
材料·生态
霍康
否
以自然为主题, 以苔藓的形态、颜色、特点为参照物，运用服装的刺绣工艺方法将它们结合到设计创作中, 增加设计装饰亮点.
苔藓
Moss and lichen
钟海云
大自然包容万物，丰富的自然资源为我们提供了源源不断的灵感，服装与大自然的融合也是屡见不鲜。服装系列作品以苔藓为创作元素，通过刺绣的方法把苔藓运用在服装上，苔藓在我们的生活中随处可见，种类繁多色彩丰富，层次分明，是一个有趣生动的创作题材。服装选用了灯芯绒毛呢和纱等面料进行搭配，提取了苔藓的绿色和水泥地的灰色为主调，寓意苔藓在非自然环境中也能绽放生命力。
16
材料·生态
赵辉
否
运用解构主义设计手法进行服装材料、造型结构等解构设计, 作品尝试探索服装领域牛仔设计方面多样化丰富的可能性, 将实用性与创新性融合为一体, 设计实践能够落地完整地表达设计理念.
无妄海
The sea of innocence
蒋格雯
设计灵感来源于当代严峻的自然环境问题------海洋污染。用棉绳、网纱、棉纱等面料改造和牛仔拼接代表海水污染物，旨在人类对大自然的破坏终会返还到人类自身的吃穿用度上，以及若能将“污染物”变换成为服装新时尚的一种元素，以此来警示人们，未尝不是一种呼吁保护环境的方式。
172
材料·生态
赵辉
否
重制时代
The era of remaking
肖香华
本次设计灵感源于当今热议的话题——可持续发展，服装的设计受到时代和社会背景的影响，同时也引领着时尚潮流。被快时尚服装消费理念影响的今天，成衣服装的穿着寿命越来越短，成衣污染问题越来越严重，时尚与可持续发展是共生还是共斥？虽然越来越多人意识到纤维和面料对环境和社会影响的重要性，但还应寻求更多元化的方式来达到可持续发展的设计，不单单只是依赖面料的选择，因为创造的本身也会带来新的浪费。本系列《The era of remaking》以废旧成衣为载体用解构的设计手法诠释一件衣服的旅程并非止于垃圾堆。
13
材料·生态
张兆梅
否
作者关注环保，关注可持续发展，执着于环保纺织品的设计。再生涤纶是利用废旧塑料瓶加工成的再生材料，其推广应用需要设计引领。通过对再生涤纶材料性质的研究，将其应用于抱枕、窗帘面料设计中，以海洋为题材，用鲜明的色彩传递对未来美好生存环境的祝愿。
织道·海的声音
The fabric describes the sound of the sea.
梁静雯
运用了再生涤纶为织造纱线，设计了以海洋环保为纹样素材的提花窗帘面料和提花抱枕面料。在窗帘织物上描绘了海洋美。两个系列用了不同的色彩，形成一种视觉差异；一种静谧沉稳；一种活泼靓丽；两种设计风格不一，适合不同风格类型的消费者。
让原本被遗弃的物品变废为宝，赋之予新的生命，感受海水在脚边荡漾时说的悄悄话。
10
材料·生态
金英爱
否
《藻》－扎染艺术创作
《Cyanobacteria》－Tie dye artistic creation
冼颖瑶
看似微小的蓝藻类生物，实际上在这个蓝色星球上已连绵生存了几十亿年。直至今日，它们依旧用其微小的个体，庞大的数量在生态系统中起到不可替代的作用。
本创作利用天然真丝材料，灵活运用扎花技法（扎染通常可分解为扎花与染色两个步骤）来表现这一主题。整个创作正值新冠肺炎期间，制作者也正期望用最纯粹的材料与手法追求对生命与生活的思考。
1492
材料·生态
丁敏
否
这组亲子织物设计，抓住了当今孩子们与父母之间的亲密特点，同时借助自然材料的编织原理，发挥出织物的手作魅力。围绕不同植物类型，设计出六套色彩斑斓、亲近自然的主题织物，相信喜欢动手的孩子和家长们一定会从中挑选出适合自己的一款亲子产品设计。
自然馈赠——亲子产品
A gift from nature
吉爱莲
本设计受启发于目前的城市化发展，住在都市里的孩子相较从前少了许多亲近自然的机会，自然教育的不受重视直接影响到全球环境。我想利用自己所学的本专业知识改善这个情况，于是诞生了本次将天然材料与手工编织工艺结合的毕业设计，让孩子与亲人合作动手，创造出他独一无二的作品，通过让孩子亲自感受天然材料的魅力，引发他们对人与自然之间关系的思考，从而学会尊重自然，感恩自然。
13
材料·生态
曲微微
否
附骨之疽
Gangrene of appendicular bone
阎秋辰
随着科技的疾速发展、快速消费的加剧，塑料包装和产品被大量生产又废弃，其降解率低、降解时间长构成了日益严重的“白色污染”，从宏观的生态环境破坏到微观的生物体内危害无处不在，已然是地球的附骨之疽。本系列设计从观察污染维度和友好材料制备出发，创意性地探讨作为命运共同体的人类的反思和自审。
58
材料·生态
胡好
否
丛林猎游
Jungle safari
徐诗颖
环保主题盛行，顺应当代社会的环保可持续的发展趋势，让我们更加关注人与自然的和谐关系。以自然界中的素材为主题，对森林中动物驰骋、停驻片段进行场景式的描绘，融入多种色彩与形态，珍稀动物与自然植物的结合，以极繁主义的风格去描绘画面。希望设计作品能使人们拥抱自然，逃离都市的压力，踏上前往远方的旅途，重新寻找青春与自然的交融。也希望以这直观的方式提醒人们不要把环保当成口号，让我们与地球心肺同心呼吸，保护动植物的多样性。
20
材料·生态
林绮芬
否
腐生
Saprophytic
石敏
灵感来源于自然界中肆意生长的腐生生物和它们顽强的生长状态，设计了此系列服装设计作品。基于自然界的客观发展和万物生态的本质，探索自然界外显的美学特征和内在文化包容性。
4
材料·生态
黄凯茜
是
在设计领域，越来越多的设计师参与到材料创新的研究中，借此创造材料的独特感受，突破设计的界限，展示对材料的设计思考和多元体验。嘉炜同学以废弃混凝土为基本原料，通过与食用明胶、水晶土等不同材料相结合，呈现出与混凝土常见性质对立的“柔软”、“轻薄”、“透光”等不同特质的新型复合材料。实验性植物装置设计作品将“土”重生，打破对“土”的常规认知，给予人们对观察和思考植物生长过程的不一样方式和体验。
土生土长
Mixed concrete composite in design
侯嘉炜
社会和审美的快速发展变化，促使人们对材料固有的表达方式产生麻木和厌倦，如何用新的表达方式去呈现旧材质成为当前设计中一种趋势。本研究主要从传播价值与材料创新的角度，以废弃混凝土为基本原料，通过分别与食用明胶、水晶土、海藻酸钠和棉花等不同材料相结合，研究实验出拥有与传统混凝土常见性质对立的“柔软”、“轻薄”、“动态”等不同特质的新型复合材料。并根据研究出的新材料进行一定可能性的尝试与诠释，基于新材料特性设计实验性作品“土生土长”系列植物装置。
253
材料·生态
王柳庄
否
该系列服装以箭毒蛙为灵感，在对其色彩、花纹、形态、肌理进行研究分析的基础上进行仿生设计。在色彩上选取橘红色、绿色、黑色为主色调，以青色和中蓝色为点缀色，形成既鲜艳多彩又对比调和的色彩组合；在图案设计上对箭毒蛙的皮肤花纹进行元素提取和打散重组；在工艺上采用数码印花面料与带背胶的铝萡进行复合，并结合皮革面料的图案手绘及双头拉链的运用，在有效解决造型问题的同时生动有趣地展现热爱自然、保护地球的设计主题。
箭毒 · 类人
Poisondartman
黄嘉怡
随着经济的快速发展，人类以牺牲生态平衡为代价，交换高度发达的现代工业文明，随之而来的各种生态破环以及环境污染警醒着人们大自然的可贵。本系列以箭毒蛙为灵感进行仿生设计，对形态、色彩、肌理、结构进行剖析、打散、再重组，以光滑肌理感的皮革面料和颗粒感的印花面料，创新使用带有粘胶的铝箔与面料进行复合，并且搭配双头拉链贯穿整个系列，使服装达到神似化和意象化。希望通过系列服装设计传递爱惜自然、敬畏自然、保护自然的理念。
98
材料·生态
张兆梅
是
该学生研究创新材料（标牌扎带）在服装设计中的运用，选题新颖。通过对其编织方式的探索与实验，打破“服用”与“非服用”材料的界限，找到新材料与新技术在服装设计上新的可能性。作品的整体造型与色彩很好地呈现该同学对未来服装的展望与畅想。望该同学在以后的设计中能保持这种难能可贵的探索精神，创作出更好的作品。
未来玩家
Future players
肖铎浩
随着AR技术与VR技术的不断发展，在未来世界中，现实与虚拟相互交融。那时，游戏将会融入于现实世界中，人的感官体验也将变得更加丰富。未来游戏对人和社会将会有着不可低估的影响。在受虚拟游戏深度影响的环境中，一切事物都会顺应其审美的改变而改变，充满着前卫的科技感，服装也是如此。本作品以非服用材料为主材料，从视觉和触觉两个方面作为出发点，在这两个维度上去表达主题。最终以标牌扎带和普通扎带作为制作材料，通过对材料的反复研究实验，将其进行了二次改造，利用编织工艺手法作为材料的处理方式，实现服装主题思想的表达。
684
材料·生态
王莹
否
以建筑的思维形式，用简单基础的结构体，采用渐变排列、叠加、变换形态的方式使家具的结构性、构成感、空间感更加强烈，让家具与空间的关系更加的紧密。
空·间椅
Space·Partition Chair
王馨怡
该作品主要通过以立方体框架结构为单体，通过比例缩放和疏密排布使其产生视觉变化。而3D打印技术能实现的复杂模型制作，突破了传统加工工艺的生产局限，将这一几何简约实则内里复杂繁琐的造型完整的呈现。金属材质的坚韧，3D打印技术的开源化，两者相辅结合创新型设计思维，传统坐具形式也能产生空间感以及框架组合出的透气感。作品本身不仅充分体现出3D打印的技术优势，坐具中的结构运用同时诠释出空与间的关系：空会因间隔而重组构成，间也因空的存在而变换。
61
材料·生态
温浩
是
塑·造
Plastic·Remade
涂泳填
随着人们生活节奏的加快，社会生活正向便利化、卫生化发展，一次性塑料袋、餐盒等塑料制品开始大量地涌入人们的日常生活。这些包装材料在经过人们的短暂使用后被随手丢弃，不仅对能源造成了浪费，也给生态环境带来了严重的污染 。本次设计中，本人将通过对生活中存在的大量废弃塑料袋回收并进行再生设计，让其有再利用的价值。
32
材料·生态
林绮芬
否
社会面对环境的压力越来越大，越来越多的人希望能参与其中从而带来更好的环境，作品通过服务设计的方法，让用户参与其服务的各个触点中去实现循环经济的可能性。整体服务主张明确，触点创新到位，是一个可以继续探索执行的项目。
再塑实验室
Service design of waterproof products based on recycled materials
杜嘉欣
基于循环经济和充满“塑料焦虑”的消费者的背景下，提出要终止废弃物的恶性循环，巧妙使用PET回收材料制作循环防水材料并为用户提供个性化防水产品定制服务，构建用户参与共创、消费、回收、传播的服务系统，建立一个人人都可以参与、人人都能消费得起的可持续品牌。本设计提出基于单一材料去建立循环服务系统并让用户参与共创而建立的可持续生活方式品牌。服务主要分为线上销售、线下体验和购买于一体的服务系统，小程序和网点分布的回收机辅助服务的触点创新。
22
材料·生态
秦臻
是
该作品从材料创新的角度切入，将艺术设计创意与材料技术相互结合，创作除了十分富有新意的设计作品，整体感强、具有一定的设计意蕴，且兼容了材料技术的元素，并关注了用户的情感体验。
渡
TRANSITION
苏泳晓
传统发泡印花工艺在生活中的应用较为广泛，图案凸起，立体感强。而这种传统工艺结合新材料的应用，在家纺产品中的设计并不常见。本次设计主要研究的是发泡印花视觉上更多的可能性，例如：肌理、色彩、图案的变化等。在这次探讨中，本人尝试了温变染料与发泡浆的综合材料创新及应用，突破了传统发泡印花的常态，在产品展示中，研究了自动温变的装置，让原本静态单调的图案转变成富有趣味性的循环动态图案，同时图案变得更加立体。
398
材料·生态
田顺
27
设计作品
Design Work
否
作品通过自由碎片化的结构组合方式，通过手绘、晕染、材料再造等多种处理手法，搭配强烈的色彩搭配和造型的虚实变化，用强反差的方式变现人与自然共生共息的关系，选题立意好，造型独特，制作精细，整体感强。
火之殇·未来危机
WAR OF FIRE·FUTURE CRISIS
陈瑶瑶
2019年巴西和澳大利亚两个舆论关注度极高的火灾事件，让人不禁去思考当今日益严峻的环境恶化问题，是天灾还是人祸?本系列作品灵感源于对灾害事件的反思， 通过自由碎片化的重构方式，结合手绘技法与面料再造使其具有对比性及冲击力，传达出设计的中心情感——美好被破坏， 同时对废旧面料进行回收再利用，使用手绘流体画与手绘图案的方式对其进行改造翻新；再者对相应事件进行元素提取及夸张重组，使图案既具有趣味性又起到反讽的意义。从而引申更深层次关于人与自然的思考，暗喻我们的家园正由自己亲手毁掉。
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材料·生态
陈嘉健
否
音乐可视化面料设计
Music visual fabric design
卢锦婷
灵感来源于音乐可视化中的波形图，通过音乐可视化播放软件对不同风格音乐的波形元素进行提取，然后把所提取的波段进行图形的基本变换再重新排列组合完成构图。色彩则通过对不同音乐风格、歌曲背景以及音乐的基本特征相关的联觉进行分析，再根据色彩的象征意义对不同风格音乐进行色彩联想进行配色。然后把图案运用到面料上，最后在服装上应用，以表达音乐“触”手可及的主题。赋予了面料更多的内涵，同时使人们不仅能够从视觉、听觉上享受音乐，还能够在触觉上感受音乐。
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材料·生态
丁敏
否
大自然有着种种形式各异的蘑菇，很多有着相似的外貌但是实质作用却完全相反。作品利用蘑菇这一特点，通过将表面的美和内在的毒做对比，表达社会上很多内在和外表存在一定的反差，需要详细了解才能做出判断
蘑菇之另一面
The other side of mushroom
陈雪琳
毕设主题是【另一面】，灵感来源是蘑菇，大自然有着种种各式各样的蘑菇，蘑菇光鲜亮丽的外表下却可能带有最致命的毒。《另一面》利用蘑菇这一特点，将蘑菇好看的外表和实际存在的剧毒分离形象化，将表面的鲜艳与实际的剧毒丑陋做对比，告诉人们凡事都可能有两面性，很多事物的实质与外表有着千差万别。因为蘑菇给人的第一眼感受永远是他鲜艳的外表，然后再是他的毒性，因而笔者的系列服装会是给人第一眼是好看唯美的，而肮脏杂乱的部分会是某个不经意的动作拉扯衣服或者一个转身所露出来。服装重在营造反差感，服装将会塑造表面的光鲜和角落或背后的阴暗。在颜色表现为光鲜和阴暗；在形状表现为有序和无序；在服装位置处理在显眼和不显眼的地方。
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材料·生态
黄凯茜
是
穿凳
lace stool
张琳枫
家具也可以穿衣打扮吗？凳子与我们的关系只能是坐与被坐吗？《穿》是基于此思考下设计的一款可以换装的互动家具。借助3D打印软性材料技术，凳面做成了一体成型的比基尼裤结构，使用者可以像穿裤子一样为家具穿上性感华丽的衣物，不同的人呈现不同的穿衣风格，凳子也能顺应不同的使用者展示属于自己的风格。其独特的材料填充方式可打印出蕾丝般的复杂花纹。这个作品是3D打印服装面料以及构造在家具设计领域应用的一个跨领域尝试。
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材料·生态
温浩
否
火山-灯饰
Volcano-Lamp
陈朗霖
通过选取了火山爆发的自然现象结合灯光氛围效果，在3D打印技术的帮助下,使用新型PC半透明材料制造具有未来科幻感的灯具。火山爆发的熔浆部分采用了新型PC半透明材料，让透出的灯光效果有节奏的变化，与山体的韧性树脂透光效果做一个明显的区分。在开关方面也做了改变，使用者只需通过对着火山口吹气便可开关灯具。
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材料·生态
温浩
否
织屏·屏风
weave·screen
张佩桦
有着遮隐、间隔、美化功能的《织屏·屏风》，是由3D打印“铰链”作为结构构成的设计。创新的“铰链”设计，在这里不仅起着连接和转动的作用，而且是屏风上的点睛之笔。屏风以经纬线为基本骨架，以柱为经线、铰链为纬线构成不同的几何形屏芯并形成整体，同时能自由转曲成型，这使屏风有别于传统屏风的框架形态，也使屏风更有个性与现代感。
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材料·生态
温浩
否
《寄生》，将一些有生命的东西，以配饰的形式与身体发生关系，与人这位宿主共同生长，这是一个非常有趣的令人兴奋的计划；作者在整个毕设阶段培养了大量微生物菌落，陪伴观察拍摄它们的生长状态，最终选择长势良好形态变化明显的菌落，植入特制容器成为身体佩戴物；共生、观望、互为影响，是《寄生》首饰所呈现的趣味感和故事性，虽然过程磕磕绊绊，虽然最终是一系列很不成熟的布满瑕疵的作品，但成长不就是如此么？
寄生
PARASITIC
潘幸言
《寄生》系列中包含三件配饰，分别是耳饰，手饰以及指饰。它们并无固定的佩戴方法，即可当作胸针吊坠、亦可当作发饰脚环。饰品的主体是生长中的菌落，这些微生物都来源于我们的日常生活。为了使佩戴者可以在佩戴过程中，感受与微生物的关系以及作品的“生命感”，我使用玻璃球形培养皿，把微生物培养成菌落的过程展现给佩戴者。我希望通过这种设置，传达我对微生物的想法，就是微生物与我们共生共存，无法分离。在外形设计中，我通过分裂中的球状细菌得到了灵感，以融合的球状结构作为主体风格，并且使用了透明材质来呈现。
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材料·生态
王桦
否
“心花怒放”椅
“Bloomying”chair
彭子纾
对于现在的年轻人来说，家具最重要在于方便，“心花怒放”椅（Bloomying）作为一个不需要拆装的3D打印一体成型的座椅，打破传统的外观，旨在定格生活中像花朵般绽放的美好心情。以“心花怒放”这词为灵感，以热塑性聚氨酯弹性橡胶（TPU）为材料以它弹性范围广，耐受性强为特点，并通过3D打印技术中的熔融沉积技术（FDM）使材料弹性延展度广、耐受性强的材料特性更好的发挥出来，一体打印出无需组装，且可以卷曲成型的且具有弹性坐感的“心花怒放”椅。
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材料·生态
温浩
否
自然是人类学习的宝藏，仿生设计从来没有让我们感觉灵感枯竭，反而通过细致的观察和思索，能够得到很多崭新的启发。该设计师身处辽阔的海边，目读渺小的贝壳，能够迸发出这灵感，打造这体验独特的储钱罐，有一种动静结合的美妙体验。
螺旋储钱罐
Spiral Piggy Bank
陈观福
海螺发出的嗡鸣仿佛缘起于海中。海螺神奇的自然结构，能够使得空气振动时演奏出清晰明亮的声音。以此为灵感，当把硬币投放储钱罐时，我们的视线虽然只能停留在瓶口，但听觉在却期待硬币碰撞的声音反馈。
螺旋储钱罐，在投硬币时，硬币沿着螺旋结构滑落，碰撞到底部的铃铛，滑落的音效与铃声声音从螺旋结构里清晰明亮反馈给使用者，“铛~”的声音从瓶口流淌出来，暗示硬币完成了着陆。
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材料·生态
赵斌
否
通透耳机与桌
Transparency headphone & Transparency desk
刘远
通透系列是以研究调光膜材料，并进行应用和设计。寻找切入点，思考这种视觉转化对人与物体的认知能否产生新的连接。
通透耳机外壳结合调光膜通电变透明的特性，将拾取环境音的通透感视觉化呈现，听觉连通视觉，仿佛将声音一起透明了。对周围的人也能起到强提示作用，通透模式的开启，将使用者和周围的人连接起来。
《通透办公桌》在桌面上使用调光膜和感应开关，手在感应器上划过，犹如划开冰面一般，桌面就会穿梭在透明和不透明之间。可以方便存放、查看书籍、隐私保护以及保持桌面整洁。
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材料·生态
赵斌
是
作者以思考人与自然的关系为切入点，巧妙地在感官与自然元素之间找到了契合点，并尝试将诗歌进行视觉转换的可视化设计。作品采用超现实主义的艺术语言，用图案与产品很好地阐释了人与自然“和谐共生”的主题，是一个很有趣的尝试。
契合
Conjunction
黄林琳
2019年的澳洲大火造成近5亿动物死亡，山火带来的阵痛还未消除之余，新型冠状病毒接踵而来，这一切都像是大自然给我们的警示。在这样的情形下，人们开始对自己的行为进行反思。也正因为如此，重新思考人与自然之间的关系成为我这次毕业设计的切入点。将波德莱尔的《感应》转化为图案，通过诗意可视化的表达方式，将诗的词意和图案的主题结合在一起，让大家明白自然和人类是密不可分和相互感应的，生动表达人与自然“和谐共生”的主旋律，呼吁人类重视对自然的保护。
33
材料·生态
霍康
否
以自然为主题, 以苔藓的形态、颜色、特点为参照物，运用服装的刺绣工艺方法将它们结合到设计创作中, 增加设计装饰亮点.
苔藓
Moss and lichen
钟海云
大自然包容万物，丰富的自然资源为我们提供了源源不断的灵感，服装与大自然的融合也是屡见不鲜。服装系列作品以苔藓为创作元素，通过刺绣的方法把苔藓运用在服装上，苔藓在我们的生活中随处可见，种类繁多色彩丰富，层次分明，是一个有趣生动的创作题材。服装选用了灯芯绒毛呢和纱等面料进行搭配，提取了苔藓的绿色和水泥地的灰色为主调，寓意苔藓在非自然环境中也能绽放生命力。
16
材料·生态
赵辉
否
运用解构主义设计手法进行服装材料、造型结构等解构设计, 作品尝试探索服装领域牛仔设计方面多样化丰富的可能性, 将实用性与创新性融合为一体, 设计实践能够落地完整地表达设计理念.
无妄海
The sea of innocence
蒋格雯
设计灵感来源于当代严峻的自然环境问题------海洋污染。用棉绳、网纱、棉纱等面料改造和牛仔拼接代表海水污染物，旨在人类对大自然的破坏终会返还到人类自身的吃穿用度上，以及若能将“污染物”变换成为服装新时尚的一种元素，以此来警示人们，未尝不是一种呼吁保护环境的方式。
172
材料·生态
赵辉
否
重制时代
The era of remaking
肖香华
本次设计灵感源于当今热议的话题——可持续发展，服装的设计受到时代和社会背景的影响，同时也引领着时尚潮流。被快时尚服装消费理念影响的今天，成衣服装的穿着寿命越来越短，成衣污染问题越来越严重，时尚与可持续发展是共生还是共斥？虽然越来越多人意识到纤维和面料对环境和社会影响的重要性，但还应寻求更多元化的方式来达到可持续发展的设计，不单单只是依赖面料的选择，因为创造的本身也会带来新的浪费。本系列《The era of remaking》以废旧成衣为载体用解构的设计手法诠释一件衣服的旅程并非止于垃圾堆。
13
材料·生态
张兆梅
否
作者关注环保，关注可持续发展，执着于环保纺织品的设计。再生涤纶是利用废旧塑料瓶加工成的再生材料，其推广应用需要设计引领。通过对再生涤纶材料性质的研究，将其应用于抱枕、窗帘面料设计中，以海洋为题材，用鲜明的色彩传递对未来美好生存环境的祝愿。
织道·海的声音
The fabric describes the sound of the sea.
梁静雯
运用了再生涤纶为织造纱线，设计了以海洋环保为纹样素材的提花窗帘面料和提花抱枕面料。在窗帘织物上描绘了海洋美。两个系列用了不同的色彩，形成一种视觉差异；一种静谧沉稳；一种活泼靓丽；两种设计风格不一，适合不同风格类型的消费者。
让原本被遗弃的物品变废为宝，赋之予新的生命，感受海水在脚边荡漾时说的悄悄话。
10
材料·生态
金英爱
否
《藻》－扎染艺术创作
《Cyanobacteria》－Tie dye artistic creation
冼颖瑶
看似微小的蓝藻类生物，实际上在这个蓝色星球上已连绵生存了几十亿年。直至今日，它们依旧用其微小的个体，庞大的数量在生态系统中起到不可替代的作用。
本创作利用天然真丝材料，灵活运用扎花技法（扎染通常可分解为扎花与染色两个步骤）来表现这一主题。整个创作正值新冠肺炎期间，制作者也正期望用最纯粹的材料与手法追求对生命与生活的思考。
1492
材料·生态
丁敏
否
这组亲子织物设计，抓住了当今孩子们与父母之间的亲密特点，同时借助自然材料的编织原理，发挥出织物的手作魅力。围绕不同植物类型，设计出六套色彩斑斓、亲近自然的主题织物，相信喜欢动手的孩子和家长们一定会从中挑选出适合自己的一款亲子产品设计。
自然馈赠——亲子产品
A gift from nature
吉爱莲
本设计受启发于目前的城市化发展，住在都市里的孩子相较从前少了许多亲近自然的机会，自然教育的不受重视直接影响到全球环境。我想利用自己所学的本专业知识改善这个情况，于是诞生了本次将天然材料与手工编织工艺结合的毕业设计，让孩子与亲人合作动手，创造出他独一无二的作品，通过让孩子亲自感受天然材料的魅力，引发他们对人与自然之间关系的思考，从而学会尊重自然，感恩自然。
13
材料·生态
曲微微
否
附骨之疽
Gangrene of appendicular bone
阎秋辰
随着科技的疾速发展、快速消费的加剧，塑料包装和产品被大量生产又废弃，其降解率低、降解时间长构成了日益严重的“白色污染”，从宏观的生态环境破坏到微观的生物体内危害无处不在，已然是地球的附骨之疽。本系列设计从观察污染维度和友好材料制备出发，创意性地探讨作为命运共同体的人类的反思和自审。
58
材料·生态
胡好
否
丛林猎游
Jungle safari
徐诗颖
环保主题盛行，顺应当代社会的环保可持续的发展趋势，让我们更加关注人与自然的和谐关系。以自然界中的素材为主题，对森林中动物驰骋、停驻片段进行场景式的描绘，融入多种色彩与形态，珍稀动物与自然植物的结合，以极繁主义的风格去描绘画面。希望设计作品能使人们拥抱自然，逃离都市的压力，踏上前往远方的旅途，重新寻找青春与自然的交融。也希望以这直观的方式提醒人们不要把环保当成口号，让我们与地球心肺同心呼吸，保护动植物的多样性。
20
材料·生态
林绮芬
否
腐生
Saprophytic
石敏
灵感来源于自然界中肆意生长的腐生生物和它们顽强的生长状态，设计了此系列服装设计作品。基于自然界的客观发展和万物生态的本质，探索自然界外显的美学特征和内在文化包容性。
4
材料·生态
黄凯茜
是
在设计领域，越来越多的设计师参与到材料创新的研究中，借此创造材料的独特感受，突破设计的界限，展示对材料的设计思考和多元体验。嘉炜同学以废弃混凝土为基本原料，通过与食用明胶、水晶土等不同材料相结合，呈现出与混凝土常见性质对立的“柔软”、“轻薄”、“透光”等不同特质的新型复合材料。实验性植物装置设计作品将“土”重生，打破对“土”的常规认知，给予人们对观察和思考植物生长过程的不一样方式和体验。
土生土长
Mixed concrete composite in design
侯嘉炜
社会和审美的快速发展变化，促使人们对材料固有的表达方式产生麻木和厌倦，如何用新的表达方式去呈现旧材质成为当前设计中一种趋势。本研究主要从传播价值与材料创新的角度，以废弃混凝土为基本原料，通过分别与食用明胶、水晶土、海藻酸钠和棉花等不同材料相结合，研究实验出拥有与传统混凝土常见性质对立的“柔软”、“轻薄”、“动态”等不同特质的新型复合材料。并根据研究出的新材料进行一定可能性的尝试与诠释，基于新材料特性设计实验性作品“土生土长”系列植物装置。
253
材料·生态
王柳庄
否
该系列服装以箭毒蛙为灵感，在对其色彩、花纹、形态、肌理进行研究分析的基础上进行仿生设计。在色彩上选取橘红色、绿色、黑色为主色调，以青色和中蓝色为点缀色，形成既鲜艳多彩又对比调和的色彩组合；在图案设计上对箭毒蛙的皮肤花纹进行元素提取和打散重组；在工艺上采用数码印花面料与带背胶的铝萡进行复合，并结合皮革面料的图案手绘及双头拉链的运用，在有效解决造型问题的同时生动有趣地展现热爱自然、保护地球的设计主题。
箭毒 · 类人
Poisondartman
黄嘉怡
随着经济的快速发展，人类以牺牲生态平衡为代价，交换高度发达的现代工业文明，随之而来的各种生态破环以及环境污染警醒着人们大自然的可贵。本系列以箭毒蛙为灵感进行仿生设计，对形态、色彩、肌理、结构进行剖析、打散、再重组，以光滑肌理感的皮革面料和颗粒感的印花面料，创新使用带有粘胶的铝箔与面料进行复合，并且搭配双头拉链贯穿整个系列，使服装达到神似化和意象化。希望通过系列服装设计传递爱惜自然、敬畏自然、保护自然的理念。
98
材料·生态
张兆梅
是
该学生研究创新材料（标牌扎带）在服装设计中的运用，选题新颖。通过对其编织方式的探索与实验，打破“服用”与“非服用”材料的界限，找到新材料与新技术在服装设计上新的可能性。作品的整体造型与色彩很好地呈现该同学对未来服装的展望与畅想。望该同学在以后的设计中能保持这种难能可贵的探索精神，创作出更好的作品。
未来玩家
Future players
肖铎浩
随着AR技术与VR技术的不断发展，在未来世界中，现实与虚拟相互交融。那时，游戏将会融入于现实世界中，人的感官体验也将变得更加丰富。未来游戏对人和社会将会有着不可低估的影响。在受虚拟游戏深度影响的环境中，一切事物都会顺应其审美的改变而改变，充满着前卫的科技感，服装也是如此。本作品以非服用材料为主材料，从视觉和触觉两个方面作为出发点，在这两个维度上去表达主题。最终以标牌扎带和普通扎带作为制作材料，通过对材料的反复研究实验，将其进行了二次改造，利用编织工艺手法作为材料的处理方式，实现服装主题思想的表达。
684
材料·生态
王莹
否
以建筑的思维形式，用简单基础的结构体，采用渐变排列、叠加、变换形态的方式使家具的结构性、构成感、空间感更加强烈，让家具与空间的关系更加的紧密。
空·间椅
Space·Partition Chair
王馨怡
该作品主要通过以立方体框架结构为单体，通过比例缩放和疏密排布使其产生视觉变化。而3D打印技术能实现的复杂模型制作，突破了传统加工工艺的生产局限，将这一几何简约实则内里复杂繁琐的造型完整的呈现。金属材质的坚韧，3D打印技术的开源化，两者相辅结合创新型设计思维，传统坐具形式也能产生空间感以及框架组合出的透气感。作品本身不仅充分体现出3D打印的技术优势，坐具中的结构运用同时诠释出空与间的关系：空会因间隔而重组构成，间也因空的存在而变换。
61
材料·生态
温浩
是
塑·造
Plastic·Remade
涂泳填
随着人们生活节奏的加快，社会生活正向便利化、卫生化发展，一次性塑料袋、餐盒等塑料制品开始大量地涌入人们的日常生活。这些包装材料在经过人们的短暂使用后被随手丢弃，不仅对能源造成了浪费，也给生态环境带来了严重的污染 。本次设计中，本人将通过对生活中存在的大量废弃塑料袋回收并进行再生设计，让其有再利用的价值。
32
材料·生态
林绮芬
否
社会面对环境的压力越来越大，越来越多的人希望能参与其中从而带来更好的环境，作品通过服务设计的方法，让用户参与其服务的各个触点中去实现循环经济的可能性。整体服务主张明确，触点创新到位，是一个可以继续探索执行的项目。
再塑实验室
Service design of waterproof products based on recycled materials
杜嘉欣
基于循环经济和充满“塑料焦虑”的消费者的背景下，提出要终止废弃物的恶性循环，巧妙使用PET回收材料制作循环防水材料并为用户提供个性化防水产品定制服务，构建用户参与共创、消费、回收、传播的服务系统，建立一个人人都可以参与、人人都能消费得起的可持续品牌。本设计提出基于单一材料去建立循环服务系统并让用户参与共创而建立的可持续生活方式品牌。服务主要分为线上销售、线下体验和购买于一体的服务系统，小程序和网点分布的回收机辅助服务的触点创新。
22
材料·生态
秦臻
是
该作品从材料创新的角度切入，将艺术设计创意与材料技术相互结合，创作除了十分富有新意的设计作品，整体感强、具有一定的设计意蕴，且兼容了材料技术的元素，并关注了用户的情感体验。
渡
TRANSITION
苏泳晓
传统发泡印花工艺在生活中的应用较为广泛，图案凸起，立体感强。而这种传统工艺结合新材料的应用，在家纺产品中的设计并不常见。本次设计主要研究的是发泡印花视觉上更多的可能性，例如：肌理、色彩、图案的变化等。在这次探讨中，本人尝试了温变染料与发泡浆的综合材料创新及应用，突破了传统发泡印花的常态，在产品展示中，研究了自动温变的装置，让原本静态单调的图案转变成富有趣味性的循环动态图案，同时图案变得更加立体。
398
材料·生态
田顺
